然是不会答应的，虽然不知道雷俊是出于什么理由。。

雷俊仍旧会在陈海龙面前撒娇，也仍旧会在别人面前面无表情，可是雷俊心里却明白，雷俊心里的不安，并没有消失。甚至比起以前更甚。

雷俊自从高三开学后，日渐消瘦。陈海龙忧心的看着他，却被他三言两语的糊弄。晚上，雷俊仍旧会失眠，仍旧会梦魇，有些时候陈海龙知道，有些时候却被雷俊掩饰得很好。

有时候没事了，陈海龙也会去翻看雷俊的书。

雷俊有一个习惯，就是在看书的时候喜欢做笔记——虽然有些笔记并不能算笔记，只能算当时某个时刻的日记。

陈海龙以前偶尔没事儿的时候也会去翻看那些看过的书籍，就免不了会看到雷俊做的笔记。这事儿雷俊也知道，但并不阻止。何况这很多书籍是属于兄弟两人共有的，而非哪一个人的。所以一本书上常常会看见两个人的笔记——但却绝无可能出现第三个人的笔记。

这事儿还是陈海龙大二的事儿。那时候有一本书雷俊看完了，陈海龙就在那一段时间时常带着，有空了就拿出来翻看。正巧被一个同学看到，趁着课间陈海龙上厕所的时间翻了翻，一下子喜欢上了，又懒得去图书馆找，死皮赖脸的跟着陈海龙借。陈海龙也没觉得有什么，毕竟书也不过是死物，看了的东西在脑子里。于是大大方方的借了。

那同学看完书也很快就还了，陈海龙拿到书的时候根本没有翻看，直接笑着丢进包里。结果回到家后没几天就看到雷俊异常愤怒的在撕书，而且撕得非常碎。陈海龙吓了一大跳，以为发生什么事儿了。结果雷俊竟然气愤的告诉他，有人在书上写字了！

陈海龙愣了半天，然后才恍然大悟般说了一句“借给同学，可能同学不小心写的”后，就看到雷俊愤怒到极点后竟然异常冷静，和陈海龙冷战了好几天，硬是逼得陈海龙发誓以后家里所有东西都不准外借才罢休。陈海龙还为此陪了好几天小心。

只是这几天在翻书的时候，陈海龙发现，雷俊已经有很长一段时间没有看书了——至少有两个月了。差不多从高三开学开始，近两个月的时间没有看到雷俊的读书笔记了。以往，雷俊是没事儿的时候喜欢翻看，有时候上课无聊也会看课外书籍，只是……

陈海龙看了看手上的这本中外诗歌选集，这是陈海龙带回老家又带回市里的一本书。在看到纳奇姆希克梅特的《死了的小女孩》一诗时，顿了顿。他看了看时间，是回老家的时候雷俊看的，可是他的笔记……

——“因为谁也看不见死了的人”旁边写着：死了就什么都没有了。可是活着拥有的又有多少？我不需要别人看见我，只需要哥哥看得见我就好。只要哥哥在就好，别人无所谓，谁都无所谓。

——“我曾经是七岁而现在还是七岁——

因为死了的孩子不会长。”

这两句被雷俊用横线划出来，黑色的签字笔在旁边写道：我大概也是没有长大的。我怀

疑自己一直停留在十二岁那一年，一直没有长大。可是长大有什么好？长大了甚至要因为工作远离哥哥，可是这样的活着太痛苦。

陈海龙反复看着那句“这样的活着太痛苦”，他竟不知道，雷俊心里已经对他执着到这个程度了吗？

合上书，陈海龙脑海里反复的浮现出那句话。他不知道怎么做，雷俊才会愿意多相信他一点。

再摊开一本书，随意的翻到某一页，上外的多。

——“永恒的悲哀”是一个艺术家的创造，是为了那个最爱的死去了的东西所创造，因为他要用这个雕塑来记录下那一时刻在心里永恒的美。王尔德曾经说过，悲哀是神圣的。而这个永恒的悲哀也代表了另一方面对于最爱的神圣感情。这种感情是唯一的，无可复制的，即使是作为拥有这种感情的本身。

——一念起，一念灭。当“一时的欢乐”在心头盘旋而起的时候，“永恒的悲哀”只能不断的缩小所占空间，直到细微如尘埃。然而，这一看似痛苦的试炼，又何尝不是伪装的幸福？当悲哀燃烧殆尽，从火中涅槃而生的是欢乐。这是他的创造，一个艺术家的创造。他的悲哀由他来刻画，他的欢乐由他来雕塑，没有真正永恒不朽的情感，即使是创造出这个情感的本身。在同样的容器中，一种感情的酝酿是另一种感情的消亡开始，即使有着过去的痕迹，也只是内在感情的氤氲，而不外漏。

——哥哥现在给与我的，是“一时的欢乐”还是“永恒的悲哀”？【1】

作者有话要说：　　【1】文中雷俊的评论是针对奥斯卡·王尔德（r de，1854~1900）的散文诗《艺术家》

散文诗原文：艺术家

——王尔德

一天晚上他心灵里突然起了一种yù_wàng，他想雕塑一个“一时的欢乐”的像。他便到世界中去寻找青铜。因为他只能用青铜表现他的思想。

可是世界上所有的青铜都不见了；全世界没有一个地方可以找到青铜；除了那个“永恒的悲哀”的像，它倒是用青铜雕塑的。

这铜像是他自己所有的，他亲手雕塑的，他把它安放在他生平惟一钟爱的东西的墓上。在他一生所最爱的那死去的东西的墓上，他安放了他这个亲手雕塑的像，作为一个人的不死的爱的表记，作为一个永久存在的悲哀的象征。在全世界中除了这个像外，就没有别的