“阴瓦是凹面走水，阳瓦是凸面走水，”我对着大江说道：“所以阳瓦朝上的那一面，上面由于日晒雨淋，会显得比较陈旧。而阴瓦的凹面中间，则是有一条流水的痕迹。”

“连屋子上的瓦，都能分出阴阳公母来，这古人可真是厉害！”大江听我这么一说，不由得砸着舌头说道。

“这阴阳学说，在古代可以说是深入人心。”我对大江说道：“无论是干什么行业的，在行当里面，都有关于阴阳的讲究。”

我一边说着话，一边手上不闲着。我把两块阴阳瓦，阳瓦在上，上下扣在了一起，放在了火堆上。

然后，我把我带过来的那十几根柳枝，塞进了两块瓦片中间的缝隙里。

我把火堆上的火苗拨到不大不小、恰到好处，让柳枝在阴阳瓦中间慢慢地焙干。然后才转过头，对着大江说道：

“就拿乐器来打比方，比如一个古代人得到了一根好桐木，想要做一张古琴。那就必须是琴面为阳，琴底为阴。”

“所以，”我笑着对大江说道：“古人会把这段桐木，放在水里滚一下，最后当它最后停下来的时候，露在水面上面的就是阳面，适合用来做古琴的正面。当然，沉在水下的部分就是阴面，就应该用来做古琴的底板了。”

“这么厉害？”大江吃惊的向我说道：“难道说，古琴都是这么做出来的？”

“也有例外，”我对大江说道：“也有用两块桐木，全都是浮在水面上的那一面做成的古琴。也就是上下都是阳面的，这种琴叫做“纯阳琴”。一般是为了特殊场合、特殊用途特制的。不在正常的范畴里头。”